Categoría: Literatura uruguaya

Juan Cunha

Círculo incompleto, de Lincon Presno

La obra de Juan Cunha (Uruguay, 1910-1985) abarca audaces experimentos verbales, al mismo tiempo que afortunadas recreaciones de las formas más tradicionales. Su tema central es el de la nostalgia de la niñez perdida, el alejamiento del campo nativo y el encuentro doloroso con la ciudad hostil y dura.

TRANSFIGURACIÓN

Una rosa besé sobre el abismo
y caer la vi al punto, deshojada,
ante la inmensidad muda y dorada
y el infinito que óyese a sí mismo.

Mas su llama retuve y su guarismo!
Su perfume levanto hacia la nada.
Ya la forma terrestre fue olvidada.
Clave, símbolo y ley de mi ostracismo.

Hacia selladas soledades huyo!
Bajo lúcida comba sideral
una imagen de imagen restituyo…

¡Transfigurada ya la rosa, pura,
eleva su secreta arquitectura
exacta, firme ante el silencio astral!

3 cuadernos de poesía, 1937. Con el título de “Poética”, y algunas variantes, se incluye en 6 sonetos humanos (1948) y Hombre entre luz y sombra (1955).


Delmira Agustini

Rancho y luna, de José Cuneo

La poesía de Delmira Agustini (Uruguay, 1886-1914) se inscribe dentro de la línea decadentista del modernismo hispánico y oscila entre polos opuestos: el placer y el dolor, el deseo y la impotencia, el Bien y el Mal, el Amor y la Muerte… El uso de símbolos originales y sugestivos y una lograda musicalidad son algunos de sus valores.

REBELIÓN

La rima es el tirano empurpurado,
Es el estigma del esclavo, el grillo
Que acongoja la marcha de la Idea.
¡No aleguéis que es de oro! ¡El Pensamiento
No se esclaviza a un vil cascabeleo!
Ha de ser libre de escalar las cumbres
Entero como un dios, la crin revuelta,
La frente al sol, al viento. ¿Acaso importa
Que adorne el ala lo que oprime el vuelo?

¡Él es por sí, por su divina esencia,
Música, luz, color, fuerza, belleza!
¿A qué el carmín, los perfumados pomos?…
¿Por qué ceñir sus manos enguantadas
A herir teclados y brindar bombones
Si libres pueden cosechar estrellas,
Desviar montañas, empuñar los rayos?
¡Si la cruz de sus brazos redentores
Abarca el mundo y acaricia el cielo!
Y la Belleza sufre y se subleva…
¡Si es herir a la diosa en pleno pecho
Mermar el torso divinal de Apolo
Para ajustarlo a ínfima librea!

¡Para morir como su ley impone
El mar no quiere diques, quiere playas!
Así la Idea cuando surca el verso
Quiere al final de la ardua galería,
Más que una puerta de cristal o de oro,
La pampa abierta que le grita «¡Libre!».

El libro blanco (Frágil), 1907.


Enrique Fierro

Remolinos, de Osvaldo Paz

El poeta uruguayo Enrique Fierro (1942) manifiesta en sus versos la desconfianza en el lenguaje para rescatar la verdadera naturaleza de la realidad. Formalmente, se caracteriza su poesía por una extrema reducción verbal.

PALABRAS PARA P(L)ACER PALABRAS

recorrer el campo de palabras
anterior a la escritura ¿no es
anterior a la escritura?
mirar el mar a mares de palabras ¿no es
anterior a la escritura?
dicen que no que no es
anterior a la escritura dicen
que la palabra no es
anterior a la escritura por
eso después no nos vimos
allí no en otra parte aquí
y nos vimos antes y para siempre
no nos vieron ni los vimos
¿que no hay lo que hay antes?
sólo hay el salto mortal que es
el principio del fin del placer
anterior a la escritura no hay
placer sólo hay
palabras para p(l)acer palabras

Escrito en México, 1974-84.


Mario Benedetti

Paisaje urbano con tren, de Julio Alpuy

Mario Benedetti (Uruguay, 1926-2009) cultiva una poesía conversacional, comprometida y ética, con una decidida vocación de comunicación con el “lector-mi-prójimo”.

ARTE POÉTICA

Que golpee y golpee
hasta que nadie
pueda ya hacerse el sordo
que golpee y golpee
hasta que el poeta
sepa
o por lo menos crea
que es a él a quien llaman.

Contra los puentes levadizos, 1965-1966.


Sara de Ibáñez

Dos figuras constructivas con objetos, de Joaquín Torres García

La obsesión de la muerte, la fuerza del amor y el imperativo de la poesía son algunos de los temas de la uruguaya Sara de Ibáñez (1910-1971). El lenguaje brillantemente musical y las más audaces metáforas caracterizan también a su lírica.

LA PÁGINA VACÍA

A Stéphane Mallarmé

Cómo atrever esta impura
cerrazón de sangre y fuego,
esta urgencia de astro ciego
contra tu feroz blancura.
Ausencia de la criatura
que su nacimiento espera,
de tu nieve prisionera
y de mis venas deudora,
en el envés de la aurora
y el no de la primavera.

Las estaciones y otros poemas, 1957.